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沈周复本书画研究——《春云叠嶂》与《秋云叠嶂》真伪考辨
明 沈周 春云叠嶂图 纸本设色 152 2x43 2cm 台北故宫博物院藏
沈周
沈周复本书画研究——《春云叠嶂》与《秋云叠嶂》真伪考辨
文/康耀仁
故宫博物院所藏的挂名沈周的诸多作品，有件《春云叠嶂图》，绢本墨笔。其款题：十日消闲障子成，看君堂上白云生。 有人若问谁持赠，万叠千重是我情。文美赵君，知余老，报拙静远，以汉鼎为赠，用助萧斋日长，焚沉悦性，其惠多矣，文美读书好古，于书画尤萃意焉。因作春云叠嶂报之，愧莫敌施也。弘治新元七夕日，沈周。
此作在康熙年间，被高士奇收藏，并著录于其《江村消夏录》。其题画诗见于《四库全书*列朝诗集》明代五十六丙集第八。近年出版的有关沈周的文集、年表或画集，如《沈周书画集》、《沈周精品集》、单国强《沈周年表》，田洪《沈周现存绘画作品系年》和《沈周绘画作品编年图录》（注1），均收编此作或题画诗。
有意思的是，榕溪园收藏的《秋云叠嶂图》（以下简称《秋》），也为绢本，规格113.5*57cm。粗略一看，其题画诗词、跋语、行数、格式与《春云叠嶂图》（以下简称《春》）没有两样，但细心品读，会发现两件作品在跋语处有一字之差，北京故宫为“春云叠嶂”，而榕溪园则题为“秋云叠嶂”，各自的题目因此产生。《春》以墨笔展现春山云霭景象；而《秋》却是青绿设色，其群山重叠，青松高耸，高士蹲坐溪岸，眺望云海，一派青山白云红叶树的秋山气象。两者画境、格局、技法相差甚远（见图1）
图1-1，春云叠嶂图，故宫藏。 图1-2、秋云叠嶂图，榕溪园藏。
图2、《行书五律诗》，疑伪，苏博藏。
按年款所示，弘治新元，沈周已62岁。从现存的作品看，沈周作品的题识，多为自作诗，偶有一诗多题，也必然会出现章法布局异样。作为一个职业画家，这似乎不难理解。而出现上款人，年号，甚至格式的多项重复，就有饽常理，显然其中必有讹诈。但是，《春》本从康熙年间的高士奇收藏、著作，至今深藏故宫，期间出版累累，几乎无人提出异议。而《秋》本却不见任何典籍，也无任何藏印。按照一般思维，《春》既然无人质疑，《秋》本必然是伪迹。果真如此吗？
多种因素证伪《春云叠嶂图》
上 述两件作品，虽然仅是“春”、“秋”一字之差，却体现季节的不同。而这个细节，容易被忽略。因此，首先从款式差异之字入手。古人的创作，很注重季节的实时 性。故找出合乎“春”或“秋”相关的信息，才是问题的关键。所幸的是，两件作品都提供了清晰而重要的时间：七夕日，即七月初七。此时已入秋季，“秋”与 “七夕日”显然完全符合季节逻辑。秋高气爽的季节，好友赵文美持汉鼎相赠，沈周绘制“秋云叠嶂”回报，合情合理。相反，“春”则存在着季节矛盾。因此，撇 开沈周书画技法不说，“春”字就是致命硬伤。
其次，从绘画本身寻找真相。《春》的整体风格，似乎有些米家元素，虽同样横点干皴，但山峦单一，林木呆板，与沈周其他仿米真迹如《西山雨观图》相去甚远。其结构松懈，笔法单薄。撇开仿米部分，其他的绘画元素也与传世的沈周真迹差别太大。于此相似的有某拍卖会的《溪山云霭图》，此卷著录于明清诸多典籍，并多次图片出版。后面有文徵明的嘉靖乙巳年（76岁）的草书长题，从内容、风貌看，的确是文徵明有感而发的题跋真迹，以此判断并非后人拼接而成。此卷印鉴“白石翁”、“启南”与保利拍卖的《花卉卷》的用印相同，《花卉卷》有明代大收藏家项墨林的数枚藏印。虽然《春》的出版图片清晰度不够，但款式的大致形态和签名特征，却与上述两件作品的款式书法有着高度的一致性，由此推断这三件属同一人所为。这个书法水平不差，但是，遗憾的是，却完全不符沈周任何时期的书风，更别说62岁的风貌。
笔者近年以书法和印鉴为主要手段，结合绘画元素，对挂名沈周的公私藏品逐一排查比对，发现这个作伪系列，其最大的特征是签名“周”字右肩的唐突内拐（见图2），还有两套相对固定的印鉴（将另文分析）。其伪品甚至进入各大博物馆，主要作品有苏州博物馆的《行书五律诗》，堪萨斯博物馆的《山水册页》，台北故宫的《扁舟思诗图》等，从前者的文徵明题跋和后者项墨林藏印这两个重要信息看，这个作伪系列的活跃期应在嘉靖年间。
有关文徵明收藏沈周的掌故，明代大收藏家詹景凤在《玄览编》卷二有载：太 史（文徵明）曾买得沈启南一山水画，悬于堂，予过称真，太史曰：岂啻真而已，得意笔也。顷以八百文购得，岂不便宜。时予念欲从太史乞去，太史不忍割。既辞 出，至专诸巷，则有人持一幅来鬻，如太史所买者，予以七百购得之，及问鬻太史，亦此人也。间以语太史。太史好胜，卒不服。
如果不是詹景凤的亲身经历和真实描述，谁也不会相信作为沈周弟子，又是吴门巨眼的文徵明会因鉴定沈周作品而栽跟斗，虽然尚未找到其他资料，但至少《溪山云霭图卷》为我们提供了可靠的证据。
《秋云叠嶂图》的特征
与《春》不同的是，《秋》显示出沈周青绿山水的所有特征，此图呈现两大特征：工笔青绿，云水勾线。
在沈周的山水作品中，设色所占的比例要多于墨笔。但是，青绿设色却很少，其青绿系列，笔法上粗笔和工细有时难于界定，而在设色上浅绛和青绿也有模糊边沿。所以，本文不做明确界定。
偏于工细重彩一类，目前存世的公藏作品屈指可数，有藏于天津博物馆的《青山红树图》、首都博物馆的《桐荫濯足图》，以及北京故宫的《桐阴玩鹤图》（注2）。私藏有曾现身于保利2011秋拍的《秋水泛舟图》（图3），此作有董其昌题跋：“石田先生设色，山仿赵承旨，遂欲过蓝。□瞻珍之。”赵承旨，即赵孟頫。在这个题跋，董其昌一语道破天机，导出沈周青绿山水的来源。赵孟頫的青绿山水，温润、柔和，华丽而不艳俗，上述几件工细青绿作品，我们可以看到黄色铺底，青绿层层叠加的共同点，确实可见赵孟頫的影子。
图3、从左至右，1）《桐荫濯足图轴》，首都博物馆藏。 2）《青山红树图》，天津美术馆藏。 3）《桐阴玩鹤图》，故宫博物院藏。4）《秋水泛舟图》，保利2011秋。 5）《秋云叠嶂图》榕溪园藏。
从整体构图看，将图3所列的四件作品与《秋》搁在一起，会发现这些青绿山水有个共同点，那就是重心上移，上部份量较大，而底部简约。但是《春》 本上下分布均匀，尤其是底部太过于复杂化，这点也与沈周真迹的图式不相符合。
云水勾线是《秋》突出且重要的绘画特征。这个元素，传世的沈周作品少见，但仍然可以找到依据。较为典型的是中央美术学院所存的《云水行窝图》。此作极尽夸张的展现沈周的转折、粗细、徐疾等线条技能，大面积的表现云水的变幻莫测。虽然外围的皴、擦、勾三者并用，与《秋》本有所区别，但内部细线的结构和线性，仍然与《秋》有很高的相似度（见图4）。
图4、《云水行窝图》勾云法，中央美院收藏。
可喜的是，在多件青绿山水作品，我们也看到这个特征。如《桐荫濯足图》，嘉德19期的《青绿山水》。通过比对，发现沈周在这些青绿山水的云水勾勒法，无论结构的疏密安排，行笔的转折轻重，都与《秋》如出一辙（见图5）。
有两件图式接近并与《落花诗》有关的作品，也采用云水勾线，分别是台北王雪艇所藏的《文徵明与落花图并诗卷》和台北故宫的《落花图并诗卷》，勾云流动的形态过于松散，尤其是后者，折笔多处圭角，明显犯了大忌，转笔又太过圆滑，不知如何控制节奏，显示画作者在勾云的理解和把控能力有限，其他元素暂时不论，就此云水法便足可存疑（见图6）。
图5-1、《秋云叠嶂图》之勾云法。结构疏密分明，从而层次丰富，行笔疾速兼行，真如行云流水。
图5-2、《桐荫濯足图》，结构行笔接近《秋云叠嶂图》。
图6、《文徵明与落花图并诗卷》（上）勾云形态松散。《落花图并诗卷》（下）折笔多处圭角，转笔又太过圆滑，均疑伪。
在沈周之前，很少人大面积写意地表现勾线云水。沈周之后，曾影响到文徵明和仇英等吴门画家也参与类似的尝试。文徵明在《万壑争流图》和《听泉图》的泉水用线较为畅快，表现出溪泉潺潺的流动感。仇英的《松下论道》（保利拍卖）的勾云在节奏把握和技法审美基本延续文徵明的上述技法，行笔疾速，但结构平铺。此作的诸多元素，显示这是仇英从周臣转学文徵明的那个阶段完成，难说仇英是受启发于沈周的画技，还是直接得到文徵明的指授。但是仇英的《春山游骑图》，为衬托复杂的山峦，却呈现另外的审美，云的表现比较简要，节奏缓慢而用线从容（见图7）。
图7-1、文徵明《万壑争流图》（左）和《听泉图》泉水法。
图7-2、仇英《松下论道》（左）和《春山游骑图》的勾云法。
《秋云叠嶂图》绘画元素剖析
除了这两大重要特征，还有一些具体的绘画元素，他们在不同的方位形成了沈周特有的风貌。沈周的绘画元素大多取法元代，他掌握的所有技能，会根据不同材质、不同题材、不同画面的需求，选择性的融汇其中若干元素重新组成。但是，不管沈周如何适应不同的需求，其自身的绘画习惯，展现的技法形态却有着鲜明的个性符号。因此，画中的所有的细节都不容忽视，理性的分析这些元素，可以感性的加强对《秋》的直观判断。
皴法：以沈周为首的吴门绘画圈，倡导了以书入画的新的文人画模式。这个模式就是“写”画，从而脱离浙派“画”画的旧习，确立了真正属于明代绘画的风貌特征。沈周的皴法，“写”味尤其明显，我称之为线皴，包括长线皴、短线皴两种，相对而言，短线皴侧锋较多，而长线皴则以中锋为主，笔笔见线，中部多有扭曲抖动，这个技法基本来自吴镇的粗头笔法加王蒙的线条形态。
《秋》显然属长线皴法，虽然山峦丘壑着墨不多，又被青绿色所掩，但基本线皴形态清晰可见。类似的技法屡见其他公藏真迹，如上海博物馆的《西山纪游图卷》和《耕读图》、故宫博物院的《南山祝语图》、广州美术馆的《湖山佳胜图》等，虽然或因毛笔、题材等外在因素的影响而略有差别，但是笔性和线性却符合沈周一贯的特征。（见图8）。
必须提醒的是，从目前存世作品看，如果缺失“写”味，而强化皴擦，多为赝品。
图8-1、《秋》与《南山祝语图》、《湖山佳胜图》表现的皴法相同。
图9-1、策杖图，59岁，台北故宫藏。
图9-2、《西山纪游图卷》（上博藏）与《秋》同样用横式苔点
点苔：《秋》本的皴点，呈现横点趋向，通过查找，这个横点，很少存在于沈周的青绿和设色山水系列中。但在表现倪瓒水墨技法时却每每使用，尤其是59岁前后。如台北故宫的《策杖图》，上博的《西山纪游图卷》，还有下面将要谈到的《溪山晚照图》，都是这个时期的作品。相对而言，《西山纪游图》的长线皴结合横点，与《秋》的组合搭配相近。差别在于，前者纯为水墨，更讲究笔墨情调而偏于写意；而后者因为需要铺色，较为规整（如图9）。
相对于沈周秃笔砸戳的惯用苔点，将倪瓒的横点嫁接于青绿山水，不失为沈周新的尝试。除了《秋》，传世不再有其他作品有类似的表现。
树木：《秋》本近景的林木有多种，最主要有松树、夹叶树。《南山祝语图》的松树结构特征于此相近。因其更为写意，故松针表现较为随性，不若《秋》本规整。但是，在《桐荫濯足图》和《文会图》可以找到这个规整性。另外，夹叶树在沈周作品，也是常用的道具，《秋》最左边的半棵红叶树，与《青山红树图》的树干、红叶几乎完全一样。其中的树梢枯枝的这个细节，一般不为人所留意，正因为如此，才彰显关键。两件作品在枝丫分叉断离的形态，以及逆笔空点的笔法等特点都是惊人的相似（见图10）
10-1、《秋》与《南山祝语图》松树结构形态相近。图10-2、《秋》与《文会图》（左）的设色钩针相同
图10-3、《秋》与《青山红树图》（右）夹叶树及其枯枝完全一样。
人物：山水画的人物，虽然仅是点景之用，但其造型、用线却不容忽视。沈周《秋》本高士，线条精准，造型生动，完全符合沈周简、朴、拙的人物特点，而这些特点在传世的作品中，如《卧游册》、《听泉图》、《青山红树图》、《文会图》、《灞桥诗意卷》都是类似的表现，人物结构、造型相似，因创作时间不同，用笔略有差异罢了（见图11）。
图11、依次为：1）《秋云叠嶂图》，62岁。 2）《听泉图》，约65岁。 3）《卧游册》，约68岁。 4）《青山红树图》，约78岁。 5）《灞桥诗意卷》，81岁。 6）《文会图》，81岁后。
赵文美其人
此画受赠人赵文美，沈周曾在多件作品的款式上提到他。
其一、沈周在《溪山晚照图》题款云：“文美赵君别一载，再会方暑赫赫，晚凉为作溪山晚照图，仍即景成此诗，消遣半日之闲耳。乙巳岁六月五日，沈周。”乙巳岁沈周59岁。这个时段，是沈周仿倪瓒作品最倾心的时期。（注3）
其二、沈周曾题跋倪瓒《松亭山色图》：“此图实我松贵游家物，尝目击其人之爱护 比珠玉。人往物移，今为淮扬赵文美所得，文美号赏识，其致重将逾于前而保于久也。云林先生戏笔，在江东人家以有无为清俗，此笔先生疏秀轶常，然非丹青炫 耀，人人得而好之于此，而好者非古雅士不可，先生之道，殆见溢于南而流于北矣！文美特来求跋，因次先生之韵为诗，用偶得失之叹云。”（注4）
综合以上题跋，大致可知，赵文美应是淮扬人，好古玩，喜欢书画，与沈周交往不错，至少在59至62岁之间，他们交往频繁。但是具体何人还有待详查。
结论
通过上述的分析，答案一目了然，故宫所藏《春》为赝品，而《秋》本才是真迹。根据款式格式相同这个特征，《秋》本真迹最早在嘉靖年间，曾经仿家之手，仿家虽 为牟利，却并未完全模仿，而是根据其内容格式，有意留下破绽而臆造春景。过去仿家讲究职业规矩，觉得仿造将会遭天谴，所以，往往留下一点与原作不一样的地 方，既可以让人辨别，内心也聊以自慰。
以 文人画的抒情性笔墨为核心的吴门文人圈，沈周在晚年是以粗笔、拙劲、率意见长，《秋云叠嶂图》的发现，为沈周存世极少的青绿山水系列，增添一抹亮丽的色 彩。不单如此，《春》、《秋》二作的挖掘和比较，留给我们两个思考，遇到关乎真伪的类似案例的判断，我们是相信文字著录和物品流传还是依靠实物信息？是先 入为主，还是客观分析？
（原载《东方收藏》2013年）
1、《沈周书画集》天津美术出版社出版，《沈周精品集》人民美术出版社出版，单国强《沈周年表》，《沈周绘画作品编年图录》天津人民美术出版社出版。
2、曾经著录于《石渠宝笈》三编和《内务部古物陈列所书画目录》
3、此作纸本，墨笔，纵159cm，横32.8cm。故宫博物院藏，《启功全集》第四卷也提到这件作品。
4、据《珊瑚网》名画题跋卷十记载，《中国书画全书》第五册，1073页。
图10-3、《秋》与《青山红树图》（右）夹叶树及其枯枝完全一样。
沈周绘画年表明 佚名 沈周小像 文嘉题跋 近墨堂藏
明宣德二年 丁未（公元1427）旧历十一月二十一日，沈周诞生在长洲相城里（今属江苏吴县）。
沈周曾祖沈良（字良琛，号兰坡），祖父沈澄（字孟渊，号介轩，晚又号絸庵），父沈恒（字恒吉，号南斋，又号陶庵）、伯父沈贞（字贞吉，号同斋）。
宣德八年 癸丑（1433），沈周7岁。
拜陈宽为师。
正统元年 丙辰（1436）
拜赵同鲁为师。
正统四年 己未（1439），沈周13岁。
作《南村十景图》
天顺五年 辛巳（1461），沈周35岁。
作《读书秋粮图》。
天顺七年 癸未（1463），沈周37岁。
仿王蒙笔意作《听琴图》。
天顺八年 甲申（1464），沈周38岁。
为孙叔善作《幽居图》，纸本，水墨，纵77.2厘米，横34.1厘米。现藏日本大阪市立美术馆。画面近处溪流相隔，右前坡岸上有四株粗细相近的树木，中景、远景的山石用稠密的披麻皴和密集的点苔，树林则以简疏的勾笔随意地勾叶、点叶，笔致柔和。画面意境清寂冷逸。
仿王蒙笔意作《山居图》赠周庚。
成化元年 乙酉（1465），沈周39岁。
仿王蒙笔意作《山水大帧册》。
成化二年 丙戌（1466），沈周40岁。
作《山水采芝图轴》，纸本，水墨，淡着色，纵36.4厘米，横23.4厘米。现藏日本京都国立博物馆。
作《采菱图》，现藏日本京都国立博物馆。画面中山色空明，湖水荡漾，一派江南湖光山色，三四只采菱姑娘的小船穿梭往来，一片恬静平和的景色。
作《山水卷》
作《墨萱图》
作《墨山水轴》
作《仿云林山水卷》，亦即《石湖归棹图卷》，纸本，水墨，现藏美国芝加哥美术馆。
成化三年 丁亥（1467），沈周41岁。
作《庐山高图》为其师陈宽（醒庵）祝寿。纸本，淡着色，纵193.8厘米，横98.1厘米。现藏台北故宫博物院。画 中庐山仰之弥高、大气氤氲，用以表达师恩浩荡的主题。画的下部，水边山坡上立有一人，或即为陈宽。此画构图采用高远法，仿王蒙笔意，山峦层叠，草木繁茂， 显得深邃繁复。山石皴染缜密灵活，黑白虚实安排巧妙。墨色浓淡相宜，善用浓墨点苔、焦墨提醒。画面中的山水较王蒙的山水更透出一股蓬勃明朗的气息，呈现出 精工中见气魄，绵密里含苍浑的绘画格调。这幅作品可与北宋范宽的《溪山行旅图》媲美。
建别业有竹庄。
作《沈周等四家集锦卷》，纸本，着色，纵31.6厘米，横60.4厘米不等。现藏上海博物馆。
成化五年 己丑（1469）
沈周43岁。
作《魏园雅集图》。现藏辽宁省博物馆。记录了成化乙丑年（1469） 刘珏、沈周、陈述、祝颢、周鼎、沈侗轩等人，聚集于魏昌家会饮唱酬的盛况。以山水为主，只在下部岸畔置一凉亭，没有描绘魏家其他庭院、屋宇等建筑。四人对 坐亭内，有一小童抱琴侍立于侧，山径树下，另有一文士曳杖信步，趋往草亭。这里没有展现会饮唱酬的情节，突出的是人迹罕至的峻峰深谷，僻静空旷。高风雅 致，寄于笔端。画上题诗中有“城市多喧隘，幽人自结庐”，“悠悠清世里，何必上公车”句，细细品之方知是借景色来传达隐逸山林的理想与悠闲田园的自娱情 调。
作《报得英华图卷之二》，纸本，水墨，纵29厘米，横251.5厘米。现藏北京故宫博物院。
成化六年 庚寅（1470）
沈周44岁。
作《崇山修竹图》，纸本，水墨，纵112.5厘米，横27.4厘米。现藏台北故宫博物院。
作《松溪小隐图卷》，纸本，水墨，淡着色，纵34.9厘米，横125厘米。现藏细川护贞处。
成化七年 辛卯（1471）
沈周45岁。
作《吴中名胜十六景册》，纸本，水墨，淡着色，纵24.8厘米，横42厘米。现藏大阪市美术馆。
作《飞来峰图轴》，纸本，着色，纵160.8厘米，横35.2厘米。现藏上海文物商店。
成化八年 壬辰（1472），46岁。
作《灵隐旧游图》，现藏日本大阪市立美术馆。
成化九年 癸巳（1473），47岁。
作《仿云林山水图》，纸本，水墨，纵59.3厘米，横25.6厘米。现藏上海博物馆。
作《山水图卷》，纸本，淡着色，现藏江田勇二处。
作《仿董巨山水图轴》，纸本，水墨，纵163.4厘米，横37厘米。现藏北京故宫博物院。此图构 图繁复，山石圆浑，山头多卵石，笔墨苍润，柔和流畅的披麻皴法，缀以“点子皴”，浓黑的墨点与淡淡的皴笔相映，显得墨彩腾发，浑厚秀润，很得董、巨遗韵。 有王蒙遗意，总体风范仍未离精工面目，但在布局上有着自己的意匠。近处山坡上之长松巨林与远处层层山峰相呼应，构成高拔的气势，前后景之间溪流曲折萦回， 山路蜿蜒，引观者渐往山麓深处。沿途点缀小舟、木桥、行人以及常被用来表现隐遁思想的草亭、茅屋等，既增强了画面的生动气息，又有贴近生活的亲切感，注入 了更多的人世的怡悦之情，这是异于元人学董、巨多取其平淡幽寂之趣的地方。
成化十一年 乙未（1475），49岁。
作《奇石蜀葵图》赠俞畏齐，纸本，水墨，淡着色，纵126.6厘米，横44.2厘米。现藏纳尔逊博物馆。
作《秋林独钓图》赠彭志刚父子，张大千藏。
作《空林积雨图》册页，纸本，水墨，纵21.7厘米，横29.2厘米。现藏北京故宫博物院。
作《竹堂寺探梅图》，纵89.4厘米，横51厘米。原江苏省图书馆藏。
成化十二年 丙申（1476），50岁。
作《山水轴》，纸本，水墨，纵56.1厘米，横31.7厘米。题“雨后振孤策”诗句，现藏台北故宫博物院。
成化十三年 丁酉（1477），51岁。
作《渔樵图》，纸本，水墨，现藏北京故宫博物院。
作《山水轴》赠珍庵，纸本，水墨，淡着色，纵113.6厘米，横31.5厘米。现藏火奴鲁鲁美术馆。
成化十五年 己亥（1479），53岁。
作《仿倪瓒山水轴》，纸本，水墨，纵120.5厘米，横29.1厘米。现藏北京故宫博物院。
作《竹堂寺观梅图》赠珍庵，现藏苏州博物馆。
作《参天特秀图轴》，纸本，水墨，现藏台北故宫博物院。
成化十六年 庚子（1480），54岁。
作《荔柿图轴》赠韩襄，纸本，水墨，纵127.8厘米，横38.5厘米。现藏北京故宫博物院。
作《虎丘送客图》赠徐仲山，纸本，着色，纵173.3厘米，横64.2厘米。
临戴进《东山携妓图》，绢本，着色，纵170.3厘米，横90.3厘米。翁万戈藏。画面高峰突兀入云，山石嶙峋；山腰楼阁界画严整，山麓有谢安（东晋太傅）曳杖与几个乐妓缓缓而行，丰神洒脱，山路旁松梅茂盛，流水潺潺，设色娟丽，用笔清俏。自识：“钱塘文进谢安东山图。庚子，长洲沈周临”。
作《松石图轴》，纸本，水墨，纵156.4厘米，横72.7厘米。现藏北京故宫博物院。
作《仿倪瓒山水轴》，纸本，着色，纵144厘米，横40厘米。现藏广东澄海县博物馆。
成化十九年 癸卯（1483），57岁。
作《山水轴》赠竹西，纸本，着色，纵81厘米，横30厘米。现藏福建省博物馆。
成化二十年 甲辰（1484），58岁。
作《七星桧书画合璧卷》，现藏日本大阪市立美术馆。
作《秋轩晤旧图轴》，纸本，着色，纵157.3厘米，横33.6厘米。现藏上海博物馆。
作《溪山秋色图轴》，纸本，水墨，纵152厘米，横51厘米。现藏南京博物馆。
成化二十一年 乙巳（1485），59岁。
作《溪山晚照图轴》，洒金笺，水墨，纵158.7厘米，横32.8厘米。现藏故宫博物院。
作《仿倪山水轴》，绢本，水墨，纵143厘米，横32.6厘米。现藏上海博物馆。
作《湖山佳趣图》，纸本，着色，纵31.8厘米，横813.5厘米。现藏浙江省博物馆。
成化二十二年 丙午（1486），60岁。
作《十四夜月图卷》，纸本，着色，纵30.4厘米，横134.5厘米。现藏美国波士顿美术馆。
重题《山溪客话图》，纸本，着色，纵82厘米，横32.5厘米。现藏无锡市博物馆。图中山峰拔地而起，陡峭高耸。山坳间一瀑布泻下，房舍亭榭临水而筑。房前数株树木挺拔，与房舍后面耸峙的山峰遥相呼应，从而使整幅画面充满了向上的张力。两位长者缓步而行，盼顾而语。此画浅绛设色，意境幽雅，墨色苍秀。画左上方有题跋，款为：“成化丙午（1486）九月十有一日，沈周”。时年六十岁。
作《杏花书屋图轴》，纸本，着色，纵155.9厘米，横36.7厘米。现藏上海博物馆。
作《瓶荷图轴》，纸本，着色，纵144.5厘米，横60厘米。现藏天津历史博物馆。
成化二十三年 丁未（1487），61岁。
仿黄公望《富春山居图》，纸本，着色，纵36.8厘米，横855厘米。现藏北京故宫博物院。
作《雨意图》赠德征，纸本，水墨，纵61.7厘米，横30.6厘米。现藏台北故宫博物院。
弘治元年 戊申（1488），62岁。
作《松窗读书图轴》，日本京都个人收藏，
作《山水图扇面》，纸本，水墨，淡着色，纵24.3厘米，横67厘米。艾里奥特收藏。
作《水村山坞图卷》，纸本，水墨，纵30.5厘米，横770.8厘米。现藏上海博物馆。
弘治二年 己酉（1489），63岁。
作《松下芙蓉图卷》，纸本，水墨，淡着色，纵23.5厘米，横82厘米。现藏美国密歇根大学美术馆。
作《秋景山水扇面》，纸本，着色，纵19.7厘米，横57.2厘米。现藏台北故宫博物院。
作《蔬笋写生图》，纸本，水墨，纵56.7厘米，横30厘米。现藏台北故宫博物院。
作《月宴图卷》，纸本，水墨，纵28.7厘米，横154厘米。现藏北京故宫博物院。
作《太平山图轴》，纸本，水墨，纵24.5厘米，横117.7厘米。现藏上海博物馆。
弘治三年 庚戌（1490），64岁。
作《山水图卷》，纸本，水墨。现藏黑川古文化研究所。
作《山水轴》，绫本，淡着色，题画首句：予于绘画实游戏而已耳。现藏大阪八田兵次郎处。
作《设色云山图轴》，纸本，着色，现藏北京故宫博物院。
作《杨花图轴》，纸本，水墨，纵30.4厘米，横97.4厘米。现藏上海博物馆。
弘治四年 辛亥（1491），65岁。
作《秋林读书图》，纸本，水墨，纵154.3厘米，横31厘米。题五言绝句一首“山迥烟云重”。现藏台北故宫博物院。
弘治五年 壬子（1492），66岁。
作《夜坐图》，纸本，淡着色，纵84.8厘米，横21.8厘米。现藏台北故宫博物院。
弘治六年 癸丑（1493），67岁。
作《江山清远图卷》，绢本，着色，自题“昔年曾于钱鹤滩太史宅赏玩夏圭马远二公长卷”。现藏台北故宫博物院。
弘治七年 甲寅（1494），68岁。
作《送陈燕词图轴》，纸本，水墨，淡着色，纵127.5厘米，横30厘米。现藏日本京都国立博物馆。
作《花果杂品二十种卷》，又名《墨戏花果卷》纸本，水墨，纵26.2厘米，横642.3厘米。现藏上海博物馆。
作《虎丘峦别图轴》，纸本，水墨，纵70厘米，横27.2厘米。现藏无锡市博物馆。
弘治八年 乙卯（1495），69岁。
作《花果二十四种卷》，纸本，水墨，纵35.3厘米，横724.4厘米。现藏上海博物馆。
弘治九年 丙辰（1496），70岁。
作《云冈小隐图卷》，纸本，水墨，纵20.5厘米，横280.5厘米。现藏上海博物馆。
作《赠黄淮序并图卷》，纸本，着色，纵25厘米，横260厘米。现藏广东省博物馆。
作《七十自寿图轴》，纸本，着色，现藏台北侯彧华处。
弘治十年 丁巳（1497），71岁。
作《溪山高隐图卷》，纸本，水墨，纵48.5厘米，横922厘米。现藏广东省博物馆。
作《泛舟访友图卷》，纸本，水墨，纵30.4厘米，横122.3厘米。现藏上海博物馆。
作《草庵图卷》，纸本，设色，纵29.5厘米，横155厘米。现藏上海博物馆。
弘治十一年 戊午（1498），72岁。
作《东原图卷》，纸本，设色。现藏北京故宫博物院。
弘治十二年 己未（1499），73岁。
作《吴中山水卷》，纸本，设色，纵31.6厘米，横348厘米。现藏上海博物馆。
弘治十三年 庚申（1500），74岁。
作《杏花图轴》，纸本，水墨，纵87.2厘米，横28.4厘米。现藏贝利处。
弘治十四年 辛酉（1501），75岁。
作《胡卢仙像》，纸本，着色。现藏日本京都小川琢治收藏。
作《溪山渔话图》，现藏日本。
弘治十五年 壬戌（1502），76岁。
作《写生册》二幅（玉兰、蚌蛤）。现藏北京故宫博物院。
作《聚坞杨梅图轴》，纸本，着色，纵129.5厘米，横48.4厘米。现藏安徽省博物馆。
作《墨瓶菊图》册页，纸本，水墨，纵41.4厘米，横29.9厘米。现藏台北故宫博物院。
作《东庄十二景》。现藏南京博物院。
作《红杏图轴》，纸本，着色，纵80厘米，横33.5厘米。题画首句“布甥简静好学”，现藏北京故宫博物院。
作《西山云霭图卷》，纸本，水墨，纵29.4厘米，横634.3厘米。现藏上海博物馆。
弘治十六年 癸亥（1503），77岁。
作《落花图扇面》，金笺，着色。现藏上海博物馆。
作《云水行窝图轴》，纸本，设色，纵33厘米，横165厘米。现藏中央美术学院。
作《古木寒泉图轴》，纸本，水墨，纵126.7厘米，横28.2厘米。现藏北京故宫博物院。该图已显出较成熟的粗笔风貌。画面上两棵古树临水而立，一弯寒泉缓缓流淌，静静的湖面上横卧一小船，船上一翁正在垂钓。气氛萧索的深秋景色跃然纸上。图上的题诗与画意交融一体。画面构图洗练，用笔简率，粗健苍劲，自成一格。
弘治十七年 甲子（1504），78岁。
作《秋林小集图轴》，纸本，水墨，纵123.5厘米，横36.6厘米。现藏北京市文物店。
作《蕉鹤图轴》，纸本，着色，纵151.2厘米，横70厘米。现藏上海人民美术出版社。
弘治十八年 乙丑（1505），79岁。
作《匡山秋霁图》，纸本，水墨，纵211.4厘米，横110厘米。现藏上海博物馆。
正德元年 丙寅（1506），80岁。
作《牡丹图轴》，现藏南京博物院。
作《水村图卷》，纸本，水墨，淡着色，纵35.4厘米，横694.9厘米。现藏泉屋博物馆。
作《苔石图轴》，洒金笺，水墨，纵89.8厘米，横41.4厘米。
作《寺隐尧峰图轴》，纸本，水墨，纵154.8厘米，横33.8厘米。现藏上海博物馆。
作《落花诗书画卷》，纸本，青绿着色，纵35.9厘米，横60.2厘米。现藏南京博物院。
作《自画小像》。现藏故宫博物院。
正德二年 丁卯（1507），81岁。
作《水墨牡丹图》赠缪复端，纸本，水墨，纵150.4厘米，横47厘米。现藏南京博物院。
作《京江送别图卷》，纸本，水墨，纵30厘米，横125.5厘米。现藏上海博物馆。构图疏简，皴法短粗，线条整饬苍劲，墨色浓重滋润，设色淡雅明净，气势雄阔磅礴。是其晚年山水画代表作品。
正德三年 戊辰（1508），82岁。
与孙克弘合作《白菜书画卷》，纸本，水墨、着色各一，现藏上海博物馆。
作《溪桥过客图轴》，纸本，设色，纵153厘米，横39厘米。现藏郑州市博物馆。
正德四年 己巳（1509），83岁。
作《菊花文禽图》，纸本，水墨，纵104厘米，横29.3厘米。题诗“琴在手月在天”。现藏日本大阪市立美术馆。